从第五卷中后期开始，剧情密度变得很紧凑，第六卷更是信息密度极大，再者第八卷也会有大活要整，作为夹在第六和第八之间的“夜之歌”，剧情性確实是应该要稍弱一点，所以实际上到了最后白昼降临、范寧逃亡的时候，氛围才有那么几章紧张起来。
但这不代表第七卷的內容是“过渡性质”的，恰恰相反，这卷的內容对范寧无比重要，他的心路变化歷程几乎构成了之后的神性；对我也无比重要，是我最初的写书动机之一。
没错，“致敬整个艺术史”，以及总结“全链条的音乐理论”，这是我在开书前就想写的东西，因为我看过的一些音乐文，各艺术时期的作品涉及都不全，现代作品是个盲区，而音乐理论.基础乐理是个基础线，比较专业一点的作者会提到和声学、对位法，但前沿理论，如申克分析法、音级集合理论和广义音程转换理论，提到的就比较少了。
当然我也知道，在网文中“致敬艺术史”和总结“音乐理论综述”是个很扯淡的事情，那写出来跟写论文一样的，根本就没有剧情可言，所以我为了这碟醋，只能绞尽脑汁想办法去包饺子。
这一包就直接包了快300万字，太不容易了。
一直到第七卷，可以说是图穷匕见（bushi），终於可以开始写了。
所以，为了“致敬艺术史”，给范寧找了个重临高塔需要“收集歷史长河之星光”的动机，对应於“夜行漫记·其二”.为了总结“音乐理论综述”，给范寧来了场“不休之秘”大战“终末之秘”，对应於谐謔曲乐章再加之范寧在前面那些卷的遗憾也需要弥补，被刀的读者心灵也需要安慰，所以还需“收集一些个人执念的星光”，对应於“夜行漫记·其一”.
呃，还是倒推的。
其实现实歷史中，两篇“夜之歌”乐章的创作顺序，是马勒先於一、三、五乐章完成的，因为马勒在完成极度罪恶、阴暗的《第六交响曲》后，他迫切需要找到一种方式，用以缓解灵性之毒。
这一脉络基调，与小说第六卷第七卷是一致的，所以这里的卷首语才会將“镇魂曲”与“解毒剂”作为关键词
以上，大概就是这一卷大纲的构思思路了。
之前在书友群中曾提到，第五卷是小说if线中的he结局，那么.在第六卷终结掉一种分支设想后，就让第八卷再终结掉另一种分支，导向真正的结局吧。
感谢最后几十位追读的书友一路相伴至此。
略感疲惫，休息几天，就再见面。
第八卷，卷名“千人”，源自马勒同名的《降e大调第八交响曲》。