“三月香巢已垒成，梁间燕子太无情。明年花发虽可啄，却不道人去梁空巢也倾。”春天的时候燕子筑起了巢穴，殊不知这巢穴是用百花筑成的，梁间的燕子呀你太无情，糟蹋了多少鲜花，待到明年百花盛开的时节你还能叼花筑巢，可这房子的主人早已死去，旧的巢穴倾落，惟有这空空的房梁。这其实还是对生命无常的感慨。
“一年三百六十日，风刀霜剑严相逼。明媚鲜妍能几时，一朝漂泊难寻觅。花开易见落难寻，阶前闷杀葬花人。独倚花锄泪暗洒，洒上空枝见血痕。”一年三百六十天，如刀一般的寒风，如利剑一般的严霜就这样无情地摧残着花枝。明媚的春光，艳丽的花朵，又能够坚持多久，一朝狂风吹来，便再也无处寻觅。花开时节容易看到，一旦飘落就很难寻找。站在这阶前愁思满怀，愁坏了我这葬花之人。手握着花锄，默默流着眼泪，泪珠洒满了空枝，空枝上浸染着斑斑血迹。这里就是一连串的想象，面对空空的枝丫无限感伤，春天去了，年华去了，又剩下了些什么呢？
“杜鹃无语正黄昏，荷锄归去掩重门。青灯照壁人初睡，冷雨敲窗被未温。”杜鹃流尽了血泪默默无语，惨淡的黄昏正在降临。我扛着花锄忍痛归去，紧紧地关上了闺门。清冷的灯光照射着四面墙壁，人刚刚进入梦乡，春雨敲打着窗棂，床上的被褥冷冷冰冰。我们常说人的心情总能映照出环境，此刻少女的心里万分忧伤，整个环境也都变得冰冷刺骨，说明忧伤已经到了顶点。
“怪奴底事倍伤神，半为怜春半恼春。怜春忽至恼忽去，至又无言去不闻。”好奇怪，是什么事情让我今天格外伤心，一半是对美好春光的爱惜，一半是恼恨春天的逝去。我高兴春天的来临，又为它匆匆离去感到忧郁。春天悄然不息而来又一声不响地离去。这四句点明了中心思想，我就是在感慨春天，感慨四季变化无常，我喜爱春天，喜爱春天的到来，却又不舍春天的离去，所以我今天才这样悲伤。到这里是《葬花吟》“悲”的一面，既有对于春天消逝的无限感慨，也有对生命逝去的无奈悲伤，这是第一部分。
紧接着高潮就要来了，“悲”完了接着就要“叹”。“昨宵庭外悲歌发，知是花魂与鸟魂？花魂鸟魂总难留，鸟自无言花自羞。”昨天晚上传来一阵悲凉的歌声，不知那是花儿的灵魂，还是鸟的灵魂。不管花魂还是鸟魂，都一样难以挽留，问鸟儿，鸟儿默默无语，问花儿，花儿含羞低头。这就是一种无奈地感叹，悲歌传来也是那样难以挽留，悲歌如此，春天如此，生命也是如此。
“愿奴胁下生双翼，随花飞到天尽头。天尽头，何处有香丘？未若锦囊收艳骨，一抔净土掩风流。质本洁来还洁去，强于污淖陷渠沟。”我多么希望能够生出一双翅膀，随那花一起，飞到天地的尽头。可纵使飞到天地的尽头，哪里又有埋葬鲜花的魂丘？就用这香袋收敛那娇艳的尸骨，再堆起一堆洁净的泥土，埋葬你那绝代风流。这里就把落花拟人化了，既然落花春天都无法挽留，那就让我来把你埋葬。
“尔今死去侬收葬，未卜侬身何日丧？侬今葬花人笑痴，他年葬侬知是谁？”连续的两个反问句，说花儿呀，你今天死去，我来把你埋葬，谁又知道我这薄命的人什么时候忽然命丧，我今天把花埋葬人们笑我痴情，等我死去的时候有谁把我掩埋？这里又一次上升到生命的高度了，人和花一样总有零落的那一天，花落有人埋葬，人死又有谁来掩埋呢？这真是灵魂一问啊！
最后四句“试看春残花渐落，便是红颜老死时。一朝春尽红颜老，花落人亡两不知。”你若不信且看那凋零的春色，花儿正渐渐飘落，花落之时就是闺中少女衰老死亡的时刻。春天消逝了，少女的头发也白了，花落人死去，花儿人儿两不相知。
纵观整首《葬花吟》它是歌行体的典型代表，全诗名为写花，实则写人，而且还运用了丰富奇特的想象，展现了黛玉那娇柔多情的人物形象，这其中还夹杂着很多心理活动，有对生死的探讨，也有对生命易逝的无限感怀。全诗当中将花拟人，以花喻人，把花的一生和人的一生紧紧联系在一起，既有悲伤，又有感叹，将黛玉的高洁孤傲展现的淋漓尽致。
我想《葬花吟》是作者为黛玉一手打造的，这首诗里有黛玉对于生命的追求和看法，同时也是黛玉处境淋漓尽致的体现，正是因为经历了“怡红院闭门”事件后她才心生了无限感慨，整首诗有脆弱的一面，也有刚强的一面，生命固然是脆弱的，但在黛玉心中有自己的理想信念，有清高孤傲的个性，那种不愿向命运低头的价值观跃然纸上。我想这也为后文黛玉的悲剧结局做好了铺垫。
这就是整个《红楼梦》第二十七回的故事，在这一回当中作者是第一次将两个大女主对立起来，贡献了“宝钗扑蝶”和“黛玉葬花”两个经典名场面，但很显然作者更加偏向黛玉，“宝钗扑蝶”那仅仅只是生活的一个片段，而“黛玉葬花”作者则把它上升到了生命的维度，尽管生命无常可我们依旧要珍惜生命，好好生活，走好脚下的每一步路，勇于和生命做斗争，这样才能实现人生的价值。
不知宝玉听闻这样一首《葬花吟》会作何感想，欲知后事如何，且听下回分解。