创作谈无非是些人生经历、思想感悟，能写的多好？
周燕如有些不信邪，从她手中接过手稿，伏于桌前，细细研读起来。
期间，楼下门卫又拎了一麻袋信件上楼，全是写给《棋王》作者和编辑部的信笺。章德宁坐在桌对面，浏览几份刚送到的日刊，她惊奇的发现，又有好几篇《棋王》的批评文章和评论刊载。
最有趣的是一篇采访稿，采访对象是“棋王”的原型人物臧国柱，如今他已被调去京城棋院执掌教练。
[我和江弦是在前三门的工地认识的，他与我说过在写小说，我以为只是爱好，没想到他一文成名。
我不确定原型是否就是我，不过文中许多话语，现在回想，我都曾与他说过。
我不算棋王，十二年前挥师南下，结果遇上“鬼打墙”，两年前重整旗鼓，又碰上那场天灾，活下来算幸运的，如今下棋，已心有余而力不足。
我棋比江弦强，悟性却不如他，下一辈子棋，我都没悟出这个“何以解忧，唯有象棋”的道理]
创作谈四千字的内容并不长，周燕如了十分钟看完。
她将手稿放回桌子上，这动静惊动了对面的章德宁。
章德宁满眼期待，“周老师，看完了？”
“如何？”
“很清奇。”
周燕如用这个词语表达了自己阅读完的感受，“‘其生若浮，其死若休’这篇创作谈如果刊发，会吸引更多读者关注与喜爱江弦这名作者！”
章德宁点头认同，“我还有一件事想和您商量，咱们《京城文艺》以后按千字7元的名家标准和江弦约稿吧，他简直是嗜财如命！”
“最纯粹的作家就应该是这个样子。”
周燕如露出笑容，讲起桩趣事：“建国以前，鲁迅先生碰到家极为苛刻的书局，发稿子必须按实际字数计算稿费，标点符号则忽略不计，鲁迅撰文译书时，便故意不加任何标点，也不划分段落，每张稿纸都密密麻麻，黑压压的一篇。
还有林语堂先生，总是被诟病一稿两投，同样的内容，他写一份中文的，写一份英文的，拿两份稿费。
穷而后工，张艾玲都说：‘喜欢钱是因为吃过没钱的苦’，写作是一件会挨饿的事情，没有物质保障，怎么去搞艺术？小江呐”
说到这里，周燕如停顿了一下。
她与江弦接触并不算太久，不敢说假以时日，他能比肩鲁迅、林语堂、张艾玲这些大家，但至少能从他身上，看到了朝着这些人趋近、靠拢的潜力。
创作谈就不需要抠着字句修改了，江弦只简单的修改一番，便发表在了12月10日刊发的12期《京城文艺》之上，收获28元的稿费。
这篇创作谈《江弦：写在‘棋王’后的一些话》，精准的搔中了读者的内心，一经发行，便激起阵阵喝彩，迅速收获读者们的热烈追捧，引起很大反响。
12期《京城文艺》的销量都跟着暴涨，涨势虽不如上一期喜人，但也未逊色太多。
与江弦共鸣的世俗之声，占据了舆论高点。
但也招来些评论者的指责，斥江弦为“小痞子文艺”。
文学乃是鼓舞人民志气的伟大事业，是文化人的精神家园。
怎么可以是其赚钱的工具！
1978年12月的下旬，京城开始被一股不同寻常的气氛所笼罩。
每个人都在关注“两刊一报”，积极的讨论新口号、新决策、新机构历史，在这一刻迎来转折。
与此同时，京城一间六平米的农舍里，7个年轻人不眠不休的刻板、印刷。
一场离经叛道的风暴马上席卷而来。
(本章完)