我很严肃地怀疑，那时出现的“书会”，就是如今商业化“编辑部”与“工作室”的模型。
与之同时，“北戏”戏文的“折”、“出”对应明小说文本的“卷”、“回”的关乎剧情人物的“戏肉”，为什么今天仅文本就读来“鲜活生动”，应该与剧情创作者本身有关。有的杂剧创作者即是剧情创作者又是演员，干的就是姜文《让子弹飞》的活计；有的作者可能本身就是“专业人员”，比如写打戏剧本的，本身就会武；市井说书人写市井的故事，专业技术伙计写专业技术活计，穷书生写卧龙凤雏的计定天下的抱负，写来怎不生动。
比如《录鬼簿》记载的“红字李二”，目录中就有编撰《武松打虎》的剧目，他本身也是演员，且我怀疑他是个武生。
《水浒》文本中那么多精彩如袁家班的打戏，那种拳拳到肉、刀刀见血，动作捕捉与技击流的下笔准确度与力度，明显不是手无缚鸡之力的吊书袋书生，或写惯了宫斗戏风雪月后宫文的作者，能写出来的。
《水浒》、《西游记》这两本在天朝小说中文本语言极精彩的，成书的文本，我严重怀疑不少文本直接剪裁于元杂剧。
《水浒》成书的第二阶段，个人依据两个文献及实物的时间节点(1307《三十六人赞》～1330《录鬼簿》)
这段时间，是《水浒》成书的关键时期，因为：
“大纲”(平话)，成；
“人设”三十六天罡及零星地煞人设(绣像、诗赞、戏文等)，成；
“设定”包括“水浒”、“梁山水泊”，“七十二小伙”等出现。
“主线”与重点“剧情纲”比如：生辰纲的故事，三打祝家庄，小聚义，九天玄女授天书、征讨方腊(平话一笔带过)、征四寇(平话一笔带过)……
《水浒》作为天朝“武侠”题材的祖师爷，创造了以下跟武侠有关的关键词：
绿林、好汉、武打、武艺、义勇、侠义、除暴安良、替天行道、逼上梁山……
(本章完)