希望死后也可以看到这田园乡村悠闲的一幕。
这还不止呢！
当陈翰清理到水田模型的另一面时，又是两副画跃然于他眼前。
同样是一左一右被三条凸弦纹给隔开的两副图。
左边为一匹骏马，右边则是一匹猛牛，一马一牛相向而立，而且周围画了不少汉朝典型的云气纹。
这又是两幅反应了汉朝田园生活风貌的绘画。
惊喜还在继续。
当水田模型的侧面也清理出来后，又是两副小巧的图画。
左侧面画着一只展翅的凤鸟，尖喙细颈，尾羽瘦长，四周云气围绕，一副凤鸟飞天图。
右侧面画的则是一个人牵着一只羊正在前行的样子，同样周围祥云环绕，似乎带了点玄幻色彩。
光是这个水田模型四面精美的绘画，就已经让陈翰惊叹不已了。
或许是因为刷了一层漆的原因，哪怕过了两千年，但是水田模型上的绘画依旧栩栩如生。
汉朝是一个大量使用漆的朝代。
生漆是漆树血液，属木油有自我修复功能。
所以生漆涂在器皿外表就能保护器皿的使用寿命。
如果不破坏外表漆层，在合适的温度和湿度下，上了漆的器物，是能保存万年的！
这也是汉代出土的文物，特别是漆器，在经过简单修复后，都还是很精美的原因。
漆，就像是琥珀一样，拥有将时光定格的魔力。
当整个陶井被清理出来后，陈翰小组的所有人，都围着陶井难掩激动。
可以肯定，这个墓坑内最重要的出土文物，就是这口陶井了。
井架、滑轮、水斗再加上上有屋脊瓦垄的精美井亭（井盖），只要稍微复原一下，一口两千年前的水井就能够重新现世。
而且水田模型上精美的绘画，也能让现代人一睹两千年前的艺术绘画之美。
“唯一有些可惜的，就是木质的井架已经朽烂了。”陈翰插着腰遗憾的说道。
出土时，井亭已经塌了下来，完全盖在了井口上。
架在井口上方，用于撑起井亭的四根木质井架，由于没有经过专门的防朽保护，早就已经腐烂了，只剩下几块弯曲漆黑的朽木。
“井口长24.2厘米，宽16.4厘米，井身长22厘米，宽9.2厘米，高12.5厘米。”
汪维达拿着软尺，小心翼翼的丈量着这口出土陶井的大小和规格。
“水田长21.2，宽9.2，深1.8厘米，这么小的一个水田模型，还能画上八副精美的绘画，这位画师的技艺惊人啊！”
不量没感觉，这一量，大家都有点被惊到了。
一般汉墓中出现的绘画大多都是壁画或者屏风画，大小都是比较大的。
像这种在长不过20厘米，宽才不到10厘米的小“画布”上作画，而且还能画这么精美的，可是比较少见了。
或者说，陈翰他们这几个考古界萌新，是真的没见过。
“好了，纪录好数据后就尽快归档保存吧。”
“还有很多事情等着我们忙呢，这水田画等之后再慢慢欣赏。”
本章说会有图。
(本章完)