时间已经不早了，酒吧里面，几个朋友们手里都端着酒杯，一边喝着酒，一边听着坐在中间的利维在高谈阔论的谈着他的电影构思。他们都知道，这是利维准备了很久的，对这部电影，他有很多想要说的话。利维想要拍摄的《窃听风暴》这部电影，是一部讲述两德合并前，东德对文化创作领域的秘密窃听的电影，这部电影的剧情其实颇为简单，就是文化部长看上了一个女演员，为此要陷害她的剧作家男朋友，让秘密特工监听，特工在监听后，决定帮助帮助剧作家脱罪。
这个故事，并不复杂，却有着很不错的艺术性的。电影中的三个人，特工，剧作家，女演员，都有着一个渐变的过程。特工从一个冷酷无情的特殊工作者，变得软化的过程，剧作家从深受总理器重的文艺作者，变得开始激进的过程，再加上女主角从一开始为了演出机会向文化部长妥协，到醒悟过来，断绝了和文化部长的来往，再到被捕后在压力下招供，这三个人的变化，是三条不同的线，如果使用足够好的对比，戏剧性制造，以及悬念制造的手法，更好的展现人物的心理变化，这部电影的艺术性和思想深度，都是很高的——曾经有评论说过，如果21世纪前十年的电影只留下三部，那么这么这绝对应该是其中之一，这话一点也不算过誉。 当然，这一切的前提，是能够把这部电影的内容全都展现在观众们的面前才好。没有足够好的演员，好电影也不太可能展现出来应该有的风采。在原本的电影中，表演这个角色的演员，因为自己在东德时期就被自己的老婆监视过，所以对这个角色的理解非常深，表现得也很好。可现在，利维想要拍摄一部美国版本的电影，不能去找德国演员，再想要找到一个可以演好这个角色的人，也不容易。
“这个角色的身份，是一个负责监听，审讯，秘密工作的秘密警察。这样的角色，首先得一个要求，就是必须做到喜怒不形于色，除非心情特别激动，否则必须时刻都没有表情。可是，没有表情的要求的同时，他还得展现出来人物心情的渐变过程。从一开始的坚定，到中间的迷茫，再到最后的反叛，这个过程，也不能表现不出来。这个演员，必须得能够做到面无表情的，把人物心理全都展现出来。”
电影开始拍摄前，利维当然也要和克拉克说说，自己对几个人物的想法，他对主演的这个要求，让克拉克听的直皱眉，甚至已经有些摇头了，“这个要求太高了，一般人演不好。” “所以我说，我去找演员。其实，我已经想好了，让谁来出演这个角色了。”利维喝了一口酒，继续说了起来，“我希望让凯文·史派西演这个角色，你觉得合适么？”
“凯文·史派西？他的话当然没有问题，可是，他会来么？”
听到了利维选定的人，克拉克现实一阵兴奋，然后就是皱眉了。
这个演员当然没有问题：凯文史派西这几年正是表演的黄金时期，先是七宗罪，再是非常嫌疑犯，他在这些电影中游刃有余的表演，都证明了他是一个非常好的演员。他的角色，也大多都是透着狡黠和从容的角色，他的气质和演技，演这个剧中的特工都不成问题，他肯定能演好。
只是，比较大的问题在于：他去年刚拿了奥斯卡，名气正大，利维的电影公司只不过是刚刚拍摄电影，请他来，他肯来么？
“我认为他没有不来的理由。我们不缺钱，支付给他的片酬不会让他失望，而他选择电影也得看剧本，我也让亚历山大把剧本想办法交给他的经纪人，能不能说服他，就看剧本的了。”
利维说付得起他的片酬，这一点也不假：史派西虽然是好莱坞公认的好演员，演技出众，名气不小，不过因为他的银幕形象不算太好，严重制约了他的片酬。自从出道以来，史派西演过让人印象深刻的角色，基本上都是反面形象。演多了反角，他的银幕形象已经定型为了一个怪叔叔的形象，形象破坏的比较厉害，也就导致了他的片酬不算太高。
美国电影界在别的方面也许和电视圈子差距很大，但是在钱的问题上，也是一样非常现实的。演员获奖，获得好评，地位高了，可以去演讲，可以去授课，可以代言，那些电影管不着，电影管的就只是一件事情：你能够给电影带来多少票房？有票房，才有片酬。有号召力，什么评价都是耳旁风，比如莱昂纳多，就算奥斯卡和他都结仇了，他还是一样拿两千万票房。没有票房号召力，演技再好也是白费。最典型的例子就是西恩潘，得奖一大堆，片酬却很少超过五百万。史派西这样的演员，也是比较接近后者的，虽然名气大，可片酬却超不过一千万。
唯一的顾虑，也就是凯文史派西可能因为名气大，很可能看不上利维的电影，不愿意来演这部戏。不过，以利维对他的记忆和了解，应该不至于。他记忆中，这个人有些艺术家的气韵在，他们演戏，不是为了钱，而是为了自己喜欢。
这样的人，利维前世也曾经见过不少。有些演员演戏是为了钱，有些事为了名，而有些真正值得尊重的，堪称艺术家的人，追求的就是表演，是真正把演戏当时当事业看的。前世记忆中，在国内，有些演员为了每周有时间表演话剧，主动把自己的话剧团副团长位置推了，省的浪费时间搞行政。而还有的演员，在拍戏之外，代言也好，广告也好，一律不接，甚至于艺术人生采访，也都直接回绝：人的追求不同，有些人追求的，就是一辈子演好戏，做个好演员。