我知道现在国内推行的制片人中心制只不过让制片人对制作的前后期参与更多，而不是对电影的创作有干预。这跟好莱坞的制片人中心制是有本质上的区别的，因为在好莱坞制片人是可以干预创作的，比如选演员。
当然，我不认为完全照搬好莱坞就适合我们，现在我们这种方式也是可以行的，至少让导演按剧本拍戏，按时保质保量的完成制作，这就是一种进步。
我说这个的意思是，在好莱坞我是可以争取到一些演员的权力，但是与你们想象的那种权力完全不同。当然，如果是我全资投资的电影就另说了。”
何方不介意把一些游戏规则说出来，他不认为这是什么需要保密的事情。
说出某些规则是为了减少业内的同行对何方的‘怨念’，他们总认为何方把控着顶级资源不放开。
虽然放不放开是何方的自由，这又不是公共资源，但是人心就是这样，许多的人就认为‘我的是我的，你的是大家的，凭什么要一个人把持’？
何方可以不在乎这些人的‘怨念’，但是当大家对你的‘怨念’越来越多，范围越来越广时，何方就会被业内给孤立，这会对何方非常不利。
就像有人在某个行内搞垄断吃独食一样的，虽然所有人都知道这是凭你的能力做到这个高度的，但是你吃独食就是不行，所以大家变着样要搞你。
脱离行业的支持是走不长远的，也不利于何方的许多计划。
这也是何方为什么老是放出一些公司的优质项目份额给到业内同行是一个道理，得分点利给别人。
当然，如果何方不想做这个行业老大，不需要同行们的各种支持，那他根本不需要分什么利给同行了。
比如这次的《湄公河行动》就是由团火文化、中影、博纳三家主投，其它各家跟投的作品，所以说合作是何方的主调。
“何导，你准备什么时候再拍国产冲奖的文艺片啊？你拍些国外的冲奖国内观众没有共鸣啊。”
“呵，国内的冲奖电影暂时没有计划。”
“这个暂时是多久啊？”
“这个暂时可能是三五年，也可能是十年二十年，谁知道呢。”
“……”
感觉这是何方针对业内的互动环节，主要是针对业内的人各种提问的一样。
等各方都在何方这得到了满意的答案，然后就被几个大佬把大家赶走了，他们大佬之间需要进行进一步的资源交换与大计划了。
“何导，这次拍这个《湄公河行动》到是很有新意啊，这种电影估计会激起一大批的爱国情怀，最主要是制作的很商业，没有以前那种伟光正死板。”王长田首先夸赞道。
“王总啊，以后国产片可以多拍一个类型了，那就是主旋律影片，在未来的市场中主旋律会是一种主要类型片，可别小瞧了。”何方端起酒杯抿了一口。
“主旋律？这个，不是很受人诟病吗？”王长田问道。
“诟病？那是因为没拍出他们想看的主旋律，并不代表主旋律没市场，相反，主旋律的市场大得很。”何方摇着手指头说道。
“何导可以给大家详细说说嘛。”中影喇总问道。
何方冲喇总笑着点了点头，对于这个新的中影掌门人，他在业内听到的评价不多，因为他似乎不怎么活跃，有点中规中矩。
“各位，首先我们要理解主旋律是什么，真善美这是主旋律的基调，伟光正与小正大是主旋律的对一翅膀。伟光正一般是应用在历史片中，而小正大则是应用在我们当下的现实片中。
比如《湄公河行动》就是一部典型的小正大的电影，小正大指的是小成本、大情怀、正能量，当然也可以是小人物、大情怀、正能量。而《湄公河行动》则正是这么一部讲奋战在一线的小人物在受到国家的行动号召时，所做的正能量的大事，而这种故事却有着大情怀。
而以前拍的这些主旋律太过于格式化、不落地、不亲民，动不动就跟观众讲什么大道理，所以他们很讨厌。但是，并不代表他们不需要，其实越是这个时候越需要主旋律。
我不记得在什么时候跟谁分析过的，即随着物质生活的丰富，人们需要一种国家自信与文化自信，不管是哪个国家都是这样的。比如说韩国，他们的物质生活丰富了之后，他们需要一种国家自信与文化自信。
但是，他们没有值得他们自信的东西怎么办？所以，他们开始偷中国的文化，他们开始美化历史说他们高句丽当年版图堪比唐，说他们的文化有多厉害，有端午节，有孔子，有汉字……”
何方说到这，大家都笑了。
“这是韩国从文化上找的一种自信，当然，他们也会从现实中找自信，他们说他们现在与岛国一起是亚洲唯二的发达国家，然后吹他们的科技吹他们的制造业吹他们的电视剧与明星等等。
韩国为什么会变成这样？刚才说了因为他们需要民族自豪感，他们需要国家强盛自信心。难道他们的国内就没有人诟病这种自信心与自豪感吗？当然是有的，但是没有人挡得住滚滚民意。
同样的，我们的国家随着发展的越来越好，不管网上多少专家、公知、带路党如何的抹黑、泼冷水都阻止不了民众对民族自信心的需求。
而这时，主旋律电影的出现正好满足了他们的心理需求与认同，国家发展的越好，这种主旋律就越受欢迎。所以我说这就是未来的电影版块中的一个重要趋势，你们不要小瞧了。”
何方说完众人若有所思，似乎在分析何方说的道理。
(本章完)